I: Hài và việc phát lại
Một trong những hạn chế của series phim dài kỳ là khó được phát lại. Khi các trang mạng dành cho thiếu niên 24 giờ và các đài truyền hình truyền thống muốn giữ phần gốc, thì việc phát lại sẽ đồng nghĩa với việc phát lại toàn bộ series đó. Một tập phim 22 phút sẽ được xem lại nhất nhiều lần, với mỗi lần xem phải có nhịp độ quen thuộc và dễ chịu. Các bộ phim hoạt hình điển hình như SpongeBob QuarePants và The Simpsons tạo ra chuẩn mực cho nội dung để người xem có thể xem đi xem lại hàng chục lần với bất cứ tập nào do chất lương các tập phim không đồng đều. Tuy nhiên, người ta xem lại nhiều không phải vì nội dung của nó đơn giản mà vì nó phim hài.
“Hài kịch là phim có thể phát lại nhiều lần” Paul Debenedittis, phó giám độc chiến lược chương trình của Disney Channels Worldwide nói.
Gal của Dreamwork nói anh đã xem xét cùng một thứ khi nhìn vào đề cử của công ty dành cho Netflix, hài kịch dù đơn giản vẫn có thể kết nối khán giả với các nhân vật – một mối liên kết bền chặt mà người xem có thể xem đi xem lại nhiều lần được.
“Các chi tiết hài hước rất quan trọng.” Anh nói “Bạn cần một cung bậc để cân bằng những bản anh hùng ca, những pha hành động tuyệt vời với những yếu tố hài hước”
Sự hài hước nhẹ nhàng cũng được xen lẫn một cách rất thành công trong phim Dưới Đáy Đại Dương- The Deep như Wenland nói “Hài kịch là chất keo dính tức thời. Bạn cười và bạn đã gắn bó với bộ phim đó. Chúng tôi sử dụng nó trong phim của mình và thực sự rất hiệu quả. Nó tạo nên sự tương tác và gắn bó trong lòng khán giả. Tôi nghĩ điều này khá quan trọng để giữ chân người xem.”
Khi xem lại, người ta sẽ nhìn thế giới trong phim sâu sắc hơn, dõi theo câu chuyện cẩn thận hơn và tìm ra những sắc thái khác của nó. “Một series như Star Wars Rebels thể hiện chiều sâu sâu của những thần thoại kích thích trí tò mò của bọn trẻ và đem chúng vào trong nó” DeBenedittis cho hay “Bạn có thể thực sự xem lại các tập thêm thật nhiều lần và nhiều hơn nữa vì bạn muốn chắc chắn rằng chúng biết tất cả những chiếc chuông và tiếng húy sáo ở mỗi con linh thú.”
II: Kết thúc?
Một trong những vấn đề mà các chương trình dài kỳ có các tình huống dài phải đối mặt là làm sao để kết thúc nó. Các nhà sản xuất đã phát triển các series với nhiều phần và các tình tiết phải tính đến những phức tạp phát sinh khi tổng kết toàn bộ câu chuyện lại. Nhiệm vụ này sẽ càng khó khăn khi những tình tiết rơi vào vũ trụ lớn hơn như Star Wars. Cách giải quyết tuyệt vời là kết nối những câu chuyện thần thoại trong đó với những sự kiện cụ thể (Ví dụ sự nổi loạn của Darth Vader, sự hủy diệt của Ngôi Sao Chết), nhưng những tình tiết phát sinh trong câu chuyện vẫn không thể nào giải quyết ổn thỏa được khi phát hành phần mới.
Vì vậy, làm sao để bộ phim như Star Wars Rebels có thể có được cái kết mĩ mãn? Và khi nào? “Tôi chưa biết phải trả lời câu hỏi này như thế nào” Beck của Lucasfilm nói “Chắc chúng tôi sẽ trả lời được vào… một ngày nào đó.”
Lên một kế hoạch dài hơi mà không biết liệu khán giả sẽ phản ứng ra sao thật không dễ dàng. Whendland nói “Chúng tôi phải nghĩ rốt cuộc mình muốn câu chuyện sẽ diễn ra ở đâu. Phạm vi của chương trình là gì và làm sao để hoàn thành nó.” Anh nói thêm để “Đem đến điều mà khán giả mong đợi không hề dễ dàng. Bạn không muốn đánh lừa khán giả và khiến họ nghĩ là bạn đang hứa hẹn thứ mà bạn chẳng thể nào đưa cho họ. Chúng tôi đều nhận thức rất rõ về điều đó.”
Có một số giải pháp cho tình thế tiến thoái lưỡng nan này khi đưa sang hoạt hình so với series phim người đóng. Trong yêu cầu với bộ phim người đóng, bom tấn về những đứa trẻ còn học mẫu giáo Topsy và Tim của Cbeebies đã chứng tỏ với tất cả mọi người, thời gian sẽ lo liệu tất cả.
“Chúng tôi bắt đầu làm bộ phim từ bốn năm trước, nên giờ các cậu bé đã gần thành thiếu niên cả rồi nên cái kết đến khá tự nhiên.” Billy Macqueen, đồng sáng lập của Darall Macqueen có xưởng sản xuất đặt tại Anh mà là người làm nên series này “Một hạn chế của phim mẫu giáo kiểu này là các diễn viên đều lớn lên.”
Những bước đầu
Netflix và Henson đang chuẩn bị ra mắt series phim định kỳ SVOD đầu tiên là Căn phòng xanh của Julie- Julie’s green room.
Series phim định kỳ chuyển sang chương trình dành cho các em ở độ tuổi mẫu giáo
Lĩnh vực tiếp theo cho series phim định kỳ này là các em nhỏ. Đây là một chứng cứ cho xu hướng thường gặp hiện nay về sách lược làm phim mà lối làm phim truyền thống đã cho rằng nó không phù hợp với series phim định kỳ thì hiện đang nhanh chóng chấp nhận nó.
Topsy và Tim do Daral Macqueen sản xuất đang dẫn đầu xu hướng. Series này đã được làm trước 60 tập bởi Cbeebies về toàn cảnh cuộc sống hàng ngày của những đứa trẻ còn chưa học tiểu học thông qua sự kết hợp giữa những diễn biến dài ngắn khác nhau. Ví dụ, toàn bộ mùa đầu tiên, nhân vật chính đang ở trường mẫu giáo mới. Đồng thời cũng có những tình tiét nhỏ kèm theo mỗi phần, như môt arc bốn tập khi Tim đến gặp nha sĩ.
Sự thành công nhanh chóng của series phim, thu hút được hơn 100 triệu lượt xem trên iPlayer của BBC kể từ ngày sản xuất, đã mở ra một tầm nhìn mới cho các series phim định kỳ khác về các em nhỏ ở tuổi này.
Darral Macqueen hiện đang làm bản hoạt hình cho phim này với DHX cho hãng Netflix mô tả về hành trình của những đứa trẻ chỉ bốn hoặc năm tuổi, và một series phim hài hước theo chủ đề gia đình nữa đang phát triển với CBeebies.
Netflix cũng sẵn sàng ra mắt trong cuối năm nay với series dành cho lứa tuổi mẫu giáo là Căn phòng xanh của Julie- Julie’s green room, được sản xuất bởi công ty The Jim Henson và đang chú ý tới biểu tượng giải trí Jile Andrews.
“Chúng tôi khuyến khích các nhà sản xuất xây dựng yếu tố dài kỳ trong suốt series này” Andy Yeatman, giám đốc nội dung trẻ em toàn cầu tại SVOD “chúng tôi không thường xuyên làm về đối tượng là các em mẫu giáo, nhưng chúng tôi hiện đang được khích lệ để làm nó.”
Nhà đồng sáng lập Billy Macqueen của Daral Macqueen nói rằng anh thật sự phấn chấn vì thành công của công ty với Topsy và Tim, cũng như loạt phim tài liệu châm biếm cho trẻ em Little Lunch của đài ABC Australia. Anh tin rằng toàn bộ ngành công nghiệp này sẽ hiểu rằng các em nhỏ mẫu giáo có thể hiểu được câu chuyện chi tiết và có sự cộng hưởng với những cảm xúc trong bộ phim.
“Bạn có thể kể một câu chuyện phức tạp với thật nhiều cảm xúc nhưng phải xác định thời gian cho nó” Macqueen cho rằng chìa khóa thành công của Topsy và Tim là nhịp độ khoan thai và hợp với mọi lứa tuổi.
“Bạn không làm một Jessica Jones công phu hay Cậu Bé Mất Tích- Stranger Things với nhịp điệu tường thuật vốn nhất nhanh” Anh cho hay “Bạn phải làm chậm lại. Nhịp điệu giống như nhịp điệu bạn thấy ở series nổi tiếng như Doc MCStuffins. Các em nhỏ sẽ gắn bó với bộ phim nếu bạn tìm được nhịp điệu phù hợp với chúng.”
