Eran Dinur là Giám sát Kỹ xảo tại Brainstorm Digital, người từng được trao giải Emmy hạng mục kỹ xảo và cũng là họa sỹ được góp mặt trong “Star Trek” và “Iron Man” chia sẻ cách để tránh những sai lầm thường gặp trong một bộ phim kỹ xảo có kinh phí thấp.
Trong vai trò giám sát kỹ xảo ở nhiều bộ phim và chương trình truyền hình (gần đây là The Wolf of Wall Street của Martin Scorsese và Cafe Society của Woody Allen), tôi thường cẩn trọng với các tình huống khó xử mà những nhà làm phim phải đối mặt khi làm việc với kỹ xảo.
Những kinh nghiệm đó giúp tôi viết ra cuốn The Filmmaker’s Guide to Visual Effects được phát hình bởi Routledge/Focal. Cuốn sách cung cấp những hướng dẫn cụ thể để nhìn nhận, lên kế hoạch, ghi hình và kiểm tra phần kỹ xảo, từ tiền kỳ cho đến hậu kỳ. Tôi đã viết nó đặc biệt dành cho những chuyên gia về phim và video, những nhà làm phim trẻ, và sinh viên điện ảnh.
Trong cuốn sách, tôi thảo luận về những khái niệm cơ bản của kỹ xảo như 2D với 3D, 2.5D, photorealism, roto với phông xanh, parallax và phối cảnh, và sau đó tôi đi vào giải thích cụ thể hơn cho từng công việc kỹ xảo, từ previs và tạo hình cho đến matte painting và giả lập dòng chảy.
Phần thứ ba của cuốn sách cung cấp những giải pháp và lời khuyên thực tiễn để làm việc với kỹ xảo trong suốt quá trình sản xuất. Đây là 10 lời khuyên từ phần đó sẽ giúp bạn thực hiện được kỹ xảo tốt nhất với chi phí thấp hơn và tránh những sai lầm thường gặp.
1. Cẩn thận với những điểm định vị
Vì cảnh quay được dành cho kỹ xảo không có nghĩa là bạn phải rải các điểm định vị quanh đó. Thực tế, điều này gây hại nhiều hơn. Mỗi điểm định vị có trong khung hình sẽ phải được tẩy sạch trong hậu kỳ (tăng chi phí kỹ xảo), nên tốt hơn là chỉ dùng các điểm định vị khi cần thiết.
Rõ ràng là không cần các điểm định vị nếu camera không di chuyển trong cảnh quay. Ngay cả khi camera di chuyển, thường thì cũng đủ chi tiết trong khung cảnh để làm tracking. Các điểm định vị chỉ cần thiết khi background không đủ chi tiết, như là khi quay với phông xanh, hay một bức tường trắng. Tóm lại là chỉ dùng khi camera di chuyển. Nếu bạn tracking một đối tượng cụ thể (như là mặt diễn viên), tất nhiên phải dùng các điểm định vị kể cả khi camera đứng yên.
2. Dùng màu xanh trên nền xanh
Có một sai lầm phổ biến là dùng màu đỏ hoặc vàng để định vị trên phông xanh. Thực tế là các màu đó khiến các điểm định vị dễ thấy hơn, nhưng chúng cũng làm cho việc tách nền trở nên mất thời gian hơn đối với nhóm kỹ xảo (và không vì lý do tốt đẹp nào cả).
Màu tốt nhất để định vị trên phông xanh lá là xanh lá (và xanh dương cho phông xanh dương). Chỉ cần đảm bảo là những điểm này sáng hơn hay tối hơn nền một chút. Nếu bạn có thể nhìn thấy các điểm định vị trên màn hình thì cũng đủ để tracking rồi.
3. Crowd tiling có thể tiết kiệm chi phí vào vai quần chúng
Khi bạn không thể có được hàng trăm diễn viên quần chúng, crowd tiling (lặp lại một cụm đám đông nhiều lần) là một giải pháp thay thế tuyệt vời. Nó cũng rẻ hơn là giả lập đám đông trên máy tính. Nhưng có vài thứ cần nhớ, đầu tiên, kỹ thuật này không hiệu quả lắm với các cảnh quay mà camera di chuyển quá rộng bởi sẽ gây bóp méo hình ảnh và phối cảnh. Giữ camera di chuyển ở mức độ thấp nhất.
Một điều quan trọng nữa là không để các mảng đám đông nhập vào nhau. Luôn cố định ranh giới cho các nhóm diễn viên quần chúng trước khi bạn dời họ qua vị trí tiếp theo, và đảm bảo không ai lấn ra ranh giới đó. Cuối cùng, bạn cần tráo đổi vị trí của các diễn viên trong một nhóm, và cẩn thận với những đạo cụ và phục trang đi kèm với họ. Bạn không muốn một cái dù màu đỏ lặp lại ở mọi nhóm diễn viên đâu!
4. Cân nhắc việc cố chống rung cho camera trong hậu kỳ
Vâng, bạn có thể làm cân bằng những đoạn camera rung, lắc trong hậu kỳ. Nhưng hãy xem xét hai vấn đề sau, thứ nhất, việc khử rung đòi hỏi bạn phải đẩy hình ảnh cận vào, và càng rung nhiều, bạn sẽ càng cần khung hình chật hơn. Điều đó cũng có nghĩa là bạn sẽ mất nhiều phần của hình ảnh, và chất lượng cũng giảm.
Thứ hai, rắc rối lớn hơn nằm ở thực tế là việc chống rung có thể làm mất chuyển động nhưng vẫn giữ motion blur (không có thủ thuật nào trong sách kỹ xảo dạy xóa motion blur trong phim quay). Gạch dưới là: khử rung không phải là một giải pháp hay – chỉ thực hiện khi nó là phương án cuối cùng.
5. Giữ dây an toàn phía sau diễn viên
Xóa dây và khung là một công việc thường thấy trong kỹ xảo. Nhưng không phải việc xóa dây nào cũng như nhau, và đôi khi có thể trở nên rất khó hăn và tốn kém. Nếu dây (hay các phần của khung treo) nằm trước mặt diễn viên, sẽ cần vài thao tác phức tạp để tái tạo lại chuyển động mặt, cơ thể, và quần áo của diễn viên khi xóa chúng. Có một phân đoạn, chúng tôi có 3 cảnh cần xóa dây; hai trong số chúng, phần dây chủ yếu ở trên trời và các cảnh đó mất khoảng nửa ngày để hoàn tất. Trong cảnh thứ ba, phần dây nằm trước diễn viên. Cảnh đó mất hơn một tuần để làm.
6. Cẩn thận với bóng đổ
Bóng đổ quá mạnh trong phần được chiếu sáng của phông xanh có thể ảnh hưởng nặng nề với cảnh quay và bạn sẽ muốn làm mọi thứ để tránh điều này. Trong ngày nắng, tốt nhất là đặt phông xanh ngược sáng để nó nằm hoàn toàn trong bóng râm (và bóng của các diễn viên sẽ không nằm trên phông).
Có vài phần mềm tuyệt vời (như là SunSurveyor hay Sun Seeker) có thể cho bạn thấy trước hướng mặt trời vào bất cứ lúc nào tùy vào ngày tháng và địa phương. Chúng rất hữu ích khi bạn muốn chủ động thời gian để dựng phông xanh, và muốn có góc quay tốt nhất.
7. Không để các yếu tố kỹ xảo lọt ra khỏi khung hình
Khi quay các yếu tố kỹ xảo, một cách tự nhiên bạn sẽ muốn có các yếu tố lớn nhất có thể trong khung hình để tối ưu độ phân giải và chất lượng. Nhưng bạn nên đảm bảo không có yếu tố nào ra khỏi khung hình. Những phần đột ngột bị cắt sẽ trở nên vô dụng. Bạn không thể làm gì nhiều với ba phần tư đám bụi hay hai phần ba vũng nước. Làm trước một đợt thử nghiệm, và nếu các yếu tố kỹ xảo lọt ra khỏi khung hìng, hãy lùi camera về. Cũng cần nhớ là: tránh dùng ống kính góc quá rộng bởi chúng sẽ làm hình ảnh bị biến dạng nhiều hơn.
8. Quay các yếu tố kỹ xảo ở tốc độ cao
Bất cứ khi nào bạn quay khói, lửa, mảnh vụn, máu bắn ra, bụi hay nước tạt, luôn phải quay với tốc độ cao. Điều này cho phép nhóm kỹ xảo dùng chúng ở tốc độ chậm hơn và vẫn đảm bảo đầy đủ chất lượng. Làm chậm các yếu tố kỹ xảo để chúng tạo cảm giác lớn hơn là một kỹ thuật đáng để thử nghiệm.
Thứ duy nhất bạn sẽ mất khi quay ở tốc độ cao là một phần motion blur, nhưng ngay cả khi các yếu tố đó được dùng ở đúng tốc độ, phần motion blur bị thiếu cũng có thể dễ dàng được nhóm kỹ xảo thêm vào.
9. Đôi khi cũng dùng phông đen
Phông xanh hiệu quả đối với người, hoặc xe cộ, hoặc ngựa – cơ bản là bất cứ thứ gì có hình khối. Nhưng bán trong suốt như lửa hay nước không thật sự được tách hẳn ra khỏi phông xanh.Với một nền đen, công đoạn tách nền không phụ thuộc vào màu sắc mà vào ánh sáng. Phông đen tuyệt vời đối với các cảnh quay những yếu tố phát sáng như lửa, tia lửa, cháy nổ, và tốt hơn phông xanh khi quay mưa, tuyết, sương mù.
10. Ảnh tham khảo tại trường quay là vô giá
Những hình ảnh tham khảo tại phim trường và cảnh quan xung quanh là phần không thể thay thế cho nhiều nhiệm vụ kỹ xảo, từ camera tracking cho đến matte painting. Điều này thường được thực hiện bởi giảm sát kỹ xảo hay chuyên viên dữ liệu, nhưng ngay cả vào một ngày không có ai trong nhóm kỹ xảo ở phim trường, một trợ lý sản xuất (hoặc bất cứ ai trong đội quay) có thể chụp vài tấm hình xung quanh (sau tất cả, bạn sẽ không bao giờ biết cảnh nào được làm bằng kỹ xảo)
Thêm vào đó, một vài ảnh chụp HDR rất quan trọng cho công đoạn làm ánh sáng trên đồ họa. Những thứ này nghe có vẻ phức tạp, nhưng trong cuốn sách của tôi, tôi có trình bày cách người ta thực hiện với bất cứ ai chỉ cần một cái máy DSLR tầm trung và một tripod.
Theo www.nofilmschool.com
